Лиссабон: «Mellon Collie» может быть роком, оперой, классикой — или всем, чего пожелает Билли Корган

Колизей в Лиссабоне принял «A Night of Mellon Collie and the Infinite Sadness Featuring Billy Corgan» — вечер, в ходе которого культовый альбом Smashing Pumpkins получил новое звучание. Произведения были исполнены Оркестром Sinfonietta de Lisboa и хором Ricercare при участии самого Билли Коргана. Идея оркестровой переработки рок-материала не нова, равно как не нов и риск превратить сырой материал в нечто упрощённое и пошлое. На этом риске строилось и ожидание концерта в Колизее — афиша обещала «ночь Mellon Collie and the Infinite Sadness с участием Билли Коргана». Был ли риск реальным? Да. Нельзя отрицать, что творческая энергия Коргана не иссякла с перерывом в деятельности Smashing Pumpkins, но также очевидно, что качество этой творческой энергии у разных людей вызывает разные вопросы.

Стоило ли рисковать и спустя три десятилетия после выхода оригинального альбома объединить Коргана с оркестром и хором в аранжировках маэстро Джеймса Лоу? Однозначно да. Зал был полон с момента начала продажи билетов. На сцене выступили Orquestra Sinfonietta de Lisboa, хор Ricercare, сам Билли Корган и четыре солиста, сопровождающие его на этой небольшой европейской мини‑турации. Непосредственно перед началом концерта один из знакомых поинтересовался, будет ли на сцене пианино — вступительный трек альбома начинается с прекрасного фортепианного вступления, и концерт действительно начался с этого инструмента.

Хотя программа не дублировала точную последовательность диска и несколько песен остались за пределами сет‑листа, особенно досадно было отсутствие красивой и недооценённой «Take Me Down», которую в оригинале исполнял Джеймс Иха. Далее последовали «Tonight, Tonight» — и если оркестровое вступление оригинальной записи уже намекало на подобное развитие, то услышать композицию в полном оркестрово‑хоровом исполнении оказалось особенно приятно. К этому моменту, похоже, весь Колизей уловил направление вечера: это был не просто концерт Билли Коргана с оркестровой подложкой, а концерт оркестра с участием Коргана.

Отступив от порядка двойного альбома, музыканты исполнили «Jelly Belly» и «Galapogos», где вокальные партии взяли на себя солисты в сопровождении хора. На пятой композиции прозвучала самая громкая овация первой части — незаметно и без излишнего доминирования на сцену вышел сам Билли Корган и спел «Thirty‑Three». Этот момент оказался спорным: из пяти треков, которые исполнил основатель Smashing Pumpkins, «Thirty‑Three» стал явно слабейшим и наименее амбициозным аранжировочным решением вечера, и в вокальном плане Корган оказался в не совсем подходящем регистре для данного варианта. Это стал, вероятно, наименее удачный эпизод концерта.

После антракта примерно двадцать минут между актами Корган вернулся ещё на четыре номера. Среди его появлений особо выделилась «Zero» — один из ключевых моментов вечера, с красивой и мало предсказуемой аранжировкой. Более привычной показалась переработка «1979», однако сила и воздействие этой песни на разные поколения слушателей сделали так, что после ухода Коргана со сцены никто не ушёл разочарованным. В финале в сет‑листе оказались два самых сильных момента концерта: очень тонкая, деликатная интерпретация «To Forgive» с вокалом Коргана и смелый аранжировочный вариант «Bullet With Butterfly Wings», исполненный четырьмя солистами.

Вскоре после этого концерт завершился ещё одной версией «Tonight, Tonight», и залстрогал артистов гигантской стоячей овацией. Корган и солисты, не произнеся слов в адрес публики — что было воспринято позитивно — поблагодарили десятки музыкантов и певцов и покинули сцену. Визуально концерт производил сильное впечатление: два часа «меланхолии и бесконечной печали» показали, что спустя десятки лет эти песни всё ещё имеют что сказать. Оркестр Sinfonietta de Lisboa и хор Ricercare ещё раз продемонстрировали свои гибкость и профессионализм как интерпретаторы, сумевшие придать знакомым композициям новую глубину.